“陶”醉生肖
來源：尚標(biāo)知識(shí)產(chǎn)權(quán) 發(fā)布時(shí)間：2017-01-03 09:26:00 瀏覽：3642
原標(biāo)題：“陶”醉生肖
原標(biāo)題：“陶”醉生肖
文/廣州日?qǐng)?bào)記者楊博 圖/廣州日?qǐng)?bào)記者何波
在即將開啟的雞年酉福生肖迎春巡回展上，一群上世紀(jì)九十年代之后出道的中青年陶藝家格外引人注目。在各自癡迷的創(chuàng)作中，快樂的趙淋又回到了童年山水花鳥的純真中；冥想著的林麗芳安靜地徜徉在內(nèi)心中那個(gè)溫暖的母性世界里；而范安琪則充滿了喜悅，把詩書畫樂中的東方智慧施加在質(zhì)樸的陶泥上。然而讓人意想不到的是，他們并不是在從藝的一開始就與生肖陶藝結(jié)下不解之緣。對(duì)趙淋來說，這緣分來自他放下了昆蟲世界里的天問；對(duì)林麗芳來說，這緣分從孕育的喜悅和愛別離的苦楚中誕生；而對(duì)范安琪來說，十六年在陶塑器物上的琢磨，竟然最終把她引向了生肖陶藝的天地。
歡樂趙淋
湖南邵陽人，2009年從藝
只把諧趣獻(xiàn)浮生
2009年，趙淋從華南理工大學(xué)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)。帶著在畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中赫然提出的“天問”，他只身來到佛山的南風(fēng)古灶，一頭扎進(jìn)陶藝的世界。他希望用陶藝的方式來表達(dá)對(duì)兒時(shí)花鳥蟲魚世界的癡心迷戀，借此求得內(nèi)心的一片寧?kù)o。
在南風(fēng)古灶的小巷深處，趙淋“目心藝社”二層閣樓的斗室里，至今還珍藏著那件名為《蟲曲》的畢業(yè)作品。“我希望觀眾能把自己代入到這些蟲子中，思考人與自然界其他生物的關(guān)系問題。”2010年秋季獨(dú)立開設(shè)工作室之后，趙淋開始把兒時(shí)沉浸在山水田園中的童趣再次釋放出來。
在初涉生肖題材的虎年里，他想讓老虎（虎，白話中與福諧音）在自己的作品里飛起來，用了一大四小的五只老虎來表現(xiàn)《五福臨門》。兔年里，趙淋拿出了又一件作品《先鋒兔》。趙淋漸漸找到了方向，專注生肖陶藝。
漸漸地，趙淋喜歡用一組有著互動(dòng)關(guān)系的造型，來營(yíng)造一個(gè)生趣盎然的故事場(chǎng)景。在《洋洋得意》中，三只肥羊或圓睜雙眼，或微微閉目，但總體都保持著閑庭信步的姿態(tài)。《猴來居上》中，民間故事中的“撈月”場(chǎng)景換成了“摘月”，三只胖猴疊羅漢一般朝著高高在上的天空探出小手。那在下的兩只猴子似乎有點(diǎn)畏懼高處不勝寒，竟分別閉上或半閉了眼睛。趙淋笑著說：“《猴來居上》突破了‘后來居上’的含義，既是對(duì)后輩的祝福，又是對(duì)前輩的祝福，無所謂先來后到。”
在下一個(gè)雞年的生肖陶藝創(chuàng)作中，趙淋用了三只做出一連串翻滾動(dòng)作的小雞，來表達(dá)“貨如輪轉(zhuǎn)”、“財(cái)源滾滾”的祝福。趙淋解釋其中的創(chuàng)意說：“小雞圓滾滾的，滾動(dòng)起來很順溜。”而在另一組《乘風(fēng)》的作品中，三位頭戴“雞冠”、穿著小短裙的女孩兒，踮著腳尖，閉著雙眼，露出了開心的小酒窩，仿佛是看見了“雞仔變鳳凰”的美好未來。
溫情林麗芳
廣東韶關(guān)人，2003年入行
雞公仔和兒子同年降生
走進(jìn)林麗芳的小店，立即映入眼簾的便是雞公仔的形象。在這里，雞公仔最多。在鋪著撒花扎染的長(zhǎng)凳上，身披金銀元寶般羽衣的各式雞公仔，撒著歡兒一般朝著來客好奇地打量著。有的雞公仔好似跳進(jìn)了陶罐中，只露出頭、背和幾根尾羽。有的則趴在陶盆上，癡癡地望著游魚在盆栽的倩影里一閃就不見了。
這不禁讓人納悶，為什么林麗芳的小店里擺放最多的是雞公仔？“因?yàn)槲业膬鹤訉匐u。”林麗芳說，2003年就已入行陶藝的林麗芳，直到2005年才找到了創(chuàng)作的方向，只因?yàn)檫@年夏天降生的兒子。她開始以母性的眼光，來審視生肖陶藝創(chuàng)作，仿佛如獲至寶。
無論現(xiàn)實(shí)中那些生肖動(dòng)物原型多么的俊逸或靈巧，但在林麗芳的手中，都被抽象成了體態(tài)豐滿的模樣。“豐滿包含著旺盛的生命力，這比生肖動(dòng)物的其他特征更重要。”
“逸豐是我的老師，是他和我共同創(chuàng)建了工作室。”談起遭遇車禍而離去的丈夫楊逸豐，林麗芳說，他們倆都是機(jī)電專業(yè)出身。她本人在2003年從事陶藝之前并沒接觸過陶藝專業(yè)，兩人卻都憑著一股子熱愛從零起點(diǎn)開始創(chuàng)作。巧合的是，兩人都對(duì)生肖題材感興趣。對(duì)比他們的作品，不熟悉的人難以分辨出自誰手。
“見作品，如見人。”如林麗芳所說的，從她的作品，可以瞥見她那充滿好奇、溫情的目光，這和楊逸豐是相似的。在遭遇那場(chǎng)家庭變故之后，盡管家人曾勸她返回家鄉(xiāng)韶關(guān)，但她仍然堅(jiān)持留在了佛山，繼續(xù)自己的生肖陶藝創(chuàng)作。
新古典
范安琪
福建寧德人，入行16年
從做器物巧遇生肖
2006年，入行16年的范安琪還沒碰過生肖陶藝的題材。她擅長(zhǎng)器物題材，有一次把陶藝的燈罩碰巧做成了豬仔的模樣。燈光就從燈罩上鏤空的蓮花中透射出來，讓不少顧客愛不釋手。這件無心插柳之作供不應(yīng)求，讓范安琪感受到生肖陶藝的強(qiáng)大魅力。自此，范安琪有了一個(gè)習(xí)慣，總是提前一年考慮下一個(gè)農(nóng)歷新年的生肖陶藝設(shè)計(jì)。2008年，她從一件近代漆器得到靈感，這種“泛黑”的紅色正是她尋找的“標(biāo)準(zhǔn)色”。自此，她的生肖陶藝作品都以這種“大唐紅”為主色調(diào)。
在禪城張槎風(fēng)林路的大沙工業(yè)區(qū)，范安琪的工作室和展廳遠(yuǎn)離陶都陶藝圈子的熱鬧。范安琪甚至曾主導(dǎo)在工作室的2層閣樓里投十幾萬元建起2間客房，專門用來和遠(yuǎn)道來的藝術(shù)家交流。
實(shí)際上，首先發(fā)現(xiàn)范安琪的是她的丈夫唐嘉。早年，兩人都在陶瓷企業(yè)里打工，唐嘉是機(jī)械師，范安琪則是從干“泥工活”起步的工藝學(xué)徒。辭職創(chuàng)業(yè)后，這對(duì)“不安分”的情侶成立了陶藝工作室。唐嘉鼓勵(lì)妻子創(chuàng)作，“不要考慮好不好賣，想做就做，不喜歡就砸掉。”而讓范安琪欣喜的是，閑時(shí)喜愛吹奏古典樂器的丈夫，對(duì)市場(chǎng)有敏銳的洞察力，凡經(jīng)他提煉過主題的生肖陶藝都會(huì)熱賣。漸漸地，唐嘉從旁觀者變成了創(chuàng)作的參與者，甚至?xí)冉o她定下一個(gè)主題。唐嘉坦言，依托中國(guó)傳統(tǒng)思想文化，妻子的創(chuàng)作找到了自我。
而范安琪則對(duì)自己的創(chuàng)作有另一種理解：“我習(xí)慣‘做減法’，為的是留住（生肖形象）特征，這對(duì)創(chuàng)作者是考驗(yàn)。”
話題：
緣定生肖陶藝，如何兼得面包與理想？
三位不同時(shí)期入行的陶藝家不約而同經(jīng)歷了摸索嘗試到自覺選擇的過程。面對(duì)日益縮減規(guī)模的生肖陶藝市場(chǎng)，究竟是要面包，還是要理想？
趙淋的策略是針對(duì)高端和中低端消費(fèi)人群，設(shè)計(jì)出“高低配”的作品，這讓他的設(shè)計(jì)在售價(jià)200元至數(shù)千元之間非常有彈性。他說，面向中低端生肖陶藝作品的受眾偏年輕化。雖然生肖陶藝市場(chǎng)年年喊冷淡，但其實(shí)對(duì)這部分年輕人群影響不大。
“市場(chǎng)應(yīng)該更趨于理性，換句話說就是買家首先看喜不喜歡，而不是只認(rèn)準(zhǔn)作者的頭銜。”林麗芳表示，隨著自己創(chuàng)作的成熟，越來越多的人認(rèn)識(shí)了她的風(fēng)格，但同時(shí)有越來越多的人關(guān)心她的身份和頭銜。但林麗芳直言道：“只要能做出好作品，我不著急評(píng)職稱，也不會(huì)先去考慮銷售渠道的問題。”
而唐嘉則對(duì)定位于中高端市場(chǎng)很有信心。“這個(gè)市場(chǎng)的產(chǎn)品和快消品不同，沒有同一個(gè)人創(chuàng)作出相同的東西。”唐嘉說，為了配合高端化的創(chuàng)作，從2007年起他就開始通過專利保護(hù)來維護(hù)妻子作品的獨(dú)特性，抵制住了一部分市場(chǎng)上的跟風(fēng)抄襲。他轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)說：“生存就是能被認(rèn)可，從藝術(shù)上來講，這個(gè)要求并不低。”
